Ви

Биография

Учился в гимназии в Умео и в Стокгольмской консерватории по классу органа (1886—1889), совершенствовался в Дрездене у Германа Кречмара (оркестровка). В 1890—1892 преподавал в Умео музыку и иностранные языки, затем вновь уехал в Дрезден, где также занимался преподавательской деятельностью (1892—1894). В 1895 году поселился в Стокгольме, стал музыкальным обозревателем газеты «Новости дня» (Dagens nyheter) и занимал эту должность практически без перерыва до 1930 года. Работал в Стокгольмской опере в качестве постановщика (1908—1910), в 1920—1921 совершил поездку в Италию. Последние годы жизни композитор провёл на своей вилле Фрёсён в Емтланде.

Творчество

Музыкальная критика

Петерсон-Бергер вёл активную музыкально-критическую деятельность, и в этом качестве пользовался большой популярностью. Крайне негативно относясь к показной виртуозности и сухому «академизму», он часто высмеивал эти явления в своих статьях в сатирическом духе, чем нажил себе немало врагов. В целом критические работы Петерсона-Бергера отмечены хорошим чувством стиля, глубиной понимания предмета.

Композиторская деятельность

В конце XIX века в печати появились собственные сочинения Петерсона-Бергера — фортепианный цикл «Фрёсёнские цветы» (FrТворчество композитора оказало большое влияние на развитие музыкальной культуры Швеции, ему посвящены многочисленные монографии шведских музыковедов. Под эгидой Королевской музыкальной академии в Стокгольме основано общество Петерсона-Бергера.

Основные сочинения

Оперы

• «Ран» (Ran, 1899—1900; поставлена 1903)
• «Счастье» (Lyckan, 1903)
• «Арнльёт» (Arnljot, 1907—1909)
• «Пророк Судного дня» (Domedagsprofeterna, 1912—1917)
• «Адиль и Элиза» (Adils och Elisiv, 1921—1924)

Оркестровые сочинения

• Пять симфоний (1903—1933)
• Восточный танец (1890)
• Романс для скрипки с оркестром d-moll (1915)
• Хорал и фуга на тему из оперы «Пророк Судного дня» (1915)
• «Весна», сюита (1917)
• Итальянская сюита (1922)
• Концерт для скрипки с оркестром fis-moll (1928)
• «Спящая красавица», сюита (1934)

• Переложения различных фортепианных пьес для духового оркестра и др.

Хоровые сочинения

• Около 300 произведений для хора a capella и хора в сопровождении оркестра, на слова разных поэтов и собственные
• Около 20 произведений для мужского вокального квартета на слова разных поэтов

Камерные вокальные сочинения

• «Шведская лирика» для голоса и фортепиано, в двух сериях (13 тетрадей) на слова шведских и зарубежных поэтов
• Отдельные песни и романсы

Камерно-инструментальные сочинения

• Две сонаты для скрипки и фортепиано (1887, 1910)
• Многочисленные пьесы для скрипки и фортепиано: Болеро, Кантилена, Мелодия, Серенада и др.
• Прелюдия и интермеццо для двух скрипок
• Колыбельная для виолончели и фортепиано

Сочинения для фортепиано

• Три сюиты «Фрёсёнские цветы»
• Вальсы, народные танцы, многочисленные прочие отдельные сочинения

Основные критические и публицистические работы

• «Шведская музыкальная культура» (Svensk musikkultur; Стокгольм, 1911)
• «Рихард Вагнер как культурное явление» (Richard Wagner som kulturf* «Тема жизни в драмах Вагнера» (1916)
• «Синтез вагнерианской культуры» (1921)
• «Тайна мелодии» (Melodins mysterium; Стокгольм, 1937)
• «О музыке» (Om musik; Стокгольм, 1942)
• Воспоминания (Minnen; Уппсала, 1943)

Библиография

• Carlberg B. Wilhelm Peterson-Berger — Stockholm, 1950