Джон МиКейдж вдохновлялся учением дзен-буддизма, согласно которому природа не имеет внутренней структуры, или иерархии явлений. На него оказали также влияние современные теории взаимосвязи всех явлений, развивавшиеся социологом М. Маклюэном и архитектором Р. Фуллером. В итоге Кейдж пришел к музыке, которая включала в себя элементы «шума» и «тишины», использовала естественные, «найденные» звучания, а также электронику и алеаторику. Плоды этих опытов не всегда можно отнести к разряду художественных произведений, но это как раз и согласуется с идеей Кейджа, по которой подобный опыт «вводит нас в самую суть той жизни, которую мы проживаем».

Биография

Кейдж родился 5 сентября 1912 в Лос-Анджелесе. Учился в Колледже Помоны, затем в Европе, а после возвращения в Лос-Анджелес занимался с А. Вейссом, А. Шёнбергом и Г. Кауэллом. Неудовлетворенный ограничениями, налагаемыми традиционной западной тональной системой, он начал создавать композиции с включением звуков, источниками которых были не музыкальные инструменты, а разные предметы, окружающие человека в повседневности, погремушки, хлопушки, а также звуков, порождаемых такими необычными процедурами, как, например, погружением вибрирующих гонгов в воду.

В 1938 Кейдж изобрел т. н. подготовленное фортепиано, в котором под струны подложены разные предметы, в результате чего рояль превращается в миниатюрный ансамбль ударных. В начале 1950-х годов стал вводить в свои композиции алеаторику, используя при этом разного рода манипуляции с игральными костями, картами и Книгой Перемен, древней китайской книгой для гадания. Другие композиторы и раньше эпизодически использовали «случайные» элементы в своих композициях, но Кейдж первым начал применять алеаторику систематически, сделав её главным принципом композиции. Он также одним из первых стал использовать специфические звучания и особые возможности изменения традиционных звучаний, получаемые при работе с магнитофоном.

Три наиболее известные композиции Кейджа впервые исполнены в 1952. Среди них пресловутая пьеса 4’33", представляющая собой 4 минуты и 33 секунды тишины. Однако тишина в этом произведении не равнозначна полному отсутствию звука, поскольку Кейдж, помимо прочего, стремился привлечь внимание слушателей к естественным звукам той среды, в которой исполняется 4’33". Воображаемый ландшафт № 4 (Imaginary Landscape № 4) написан для 12 радиоприемников, и здесь всё — выбор каналов, мощность звука, продолжительность пьесы — определяется случайностью. Произведение без названия, исполненное в колледже Блэк-Маунтин с участием художника Р. Раушенберга, танцора и хореографа М. Каннингема и других, стало прототипом жанра «хэппенинг», в котором зрелищные и музыкальные элементы сочетаются с совершаемыми одновременно спонтанными, зачастую абсурдными действиями исполнителей. Этим изобретением, а также своей работой в классах композиции в Новой школе социальных исследований в Нью-Йорке Кейдж оказал заметное влияние на целое поколение деятелей искусства, усвоившее его взгляд: все происходящее может рассматриваться как театр («театр» — все, случающееся одновременно), и этот театр равен жизни.

Начиная с 1940-х годов Кейдж сочинял и исполнял музыку для танца. Его танцевальные композиции не связаны с хореографией: музыка и танец разворачиваются одновременно, сохраняя свою собственную форму. Большинство подобных композиций (в которых иногда используется декламация в «хэппенинговой» манере) были созданы в сотрудничестве с танцевальной труппой М. Каннингема, в которой Кейдж был музыкальным руководителем.

Кейдж умер в Нью-Йорке 12 августа 1992 г.

Творчество

Музыка

{| class="wide"! Год! Название! Музыкальная форма|-| 1932| First Chapter of Ecclesiasties| Utw|-| 1932| Greek Ode| для голоса и фортепьяно|-| 1933| Solo with Obbligato Accompaniment of Two Voices in Canon| Kanon|-| 1933| Sonata for 2 voices| Sonata|-| 1933| Sonata for Clarinet| [Соната для кларнета|-| 1933| Three Easy Pieces| Utw|-| 1933| Three Songs, (Gertrude Stein)| [[Pie|-| 1934| Composition For Three Voices, for any three instruments encompassing the ranges d to dsub3/sub'| [[Utw|-| 1934| Six Short Inventions| Utw|-| 1935| Quartet| Композиция для четырех исполнителей на ударных инструментах|-| 1935| Quest| Utw|-| 1935| Three Pieces for Flute Duet| Utw|-| 1935| Two Pieces for Piano (1935)| Композиция для трех исполнителей на ударных инструментах|-| 1936| Trio| [[Pie|-| 1938| 'Five Songs for Contralto| [[Pie|-| 1938| Metamorphosis| Utw|-| 1938| Music for Wind Instruments| Kwintet d|-| 1939| 1st Construction (In Metal)| Композиция для четырех исполнителей на ударных инструментах|-| 1939| Imaginary Landscape No. 1| музыка z towarzyszeniem perkusji|-| 1939| Marriage at the Eiffel Tower (wsp| Duet fortepianowy z towarzyszeniem perkusji|-| 1939—1952| Imaginary Landscapes 1-5| Электронная музыка z towarzyszeniem perkusji|-| 1940| 2nd Construction| Композиция для четырех исполнителей на ударных инструментах|-| 1940| Bacchanale| Пьеса для препарированного фортепиано|-| 1940| Fads and Fancies In the Academy| Utw|-| 1940| Living Room Music| Muzyka elektroniczna z towarzyszeniem perkusji|-| 1941| 3rd Construction| Композиция для четырех исполнителей на ударных инструментах|-| 1941| The City Wears a Slouch Hat| Muzyka elektroniczna z towarzyszeniem perkusji|-| 1941| Double Music (wsp| Muzyka elektroniczna z towarzyszeniem perkusji|-| 1942| Credo in US| Композиция для четырех исполнителей на ударных инструментах|-| 1942| Forever and Sunsmell| Композиция для голоса и двух исполнителей на ударных инструментах|-| 1942| Imaginary Landscape No. 2| Композиция для пяти исполнителей на ударных инструментах|-| 1942| Imaginary Landscape No. 3| Utw|-| 1942| In the Name of the Holocaust| Utw|-| 1942| Opening Dance (Entrance) (dla Sue Laub)| Utw|-| 1942| Primitive| Musical|-| 1942| The Wonderful Widow of Eighteen Springs| [[Pie|-| 1943| Ad Lib| Utw|-| 1943| Amores| Utw|-| 1943| And the Earth Shall Bear Again| Utw|-| 1943| Chess Pieces| Utw|-| 1943| Four Dances| [[Pie|-| 1943| Our Spring Will Come| Utw|-| 1943| A Room| Utw|-| 1943| She is Asleep| Utw|-| 1943| Tossed As It Is Untroubled| Utw|-| 1943| Totem Ancestor| Utw|-| 1943| Triple-Paced no. 1| Utw|-| 1944| A Book of Music| Duet na fortepiany preparowane|-| 1944| Crete| Utw|-| 1944| Four Walls| [[Pie|-| 1944| The Perilous Night| Utw|-| 1944| Prelude for Meditation| Utw|-| 1944| Root of an Unfocus| Utw|-| 1944| Spontaneous Earth| Utw|-| 1944| Triple-Paced no. 2| Utw|-| 1944| The Unavailable Memory of| Utw|-| 1944| A Valentine out of Season| Utw|-| 1945| Dad| Utw|-| 1945| Daughters of the Lonesome Isle| Utw|-| 1945| Mysterious Adventure| Utw|-| 1945| Soliloquy| Utw|-| 1945| Three Dances| Duet na fortepiany preparowane|-| 1946| Encounter| Utw|-| 1946| Ophelia| Utw|-| 1946| Prelude for six instruments| Utw|-| 1946| Two Pieces for Piano (1946)| Utw|-| 1947| Arrangement of Erik Satie’s Socrate| Duet fortepianowy|-| 1947| Music for Marcel Duchamp| Utw|-| 1947| Nocturne| Duet na fortepian i skrzypce|-| 1947| The Seasons| Balet|-| 1947| The Seasons| Utw|-| 1948| Dream| Utw|-| 1948| Experiences II| [[Pie|-| 1948| Experiences No. 1| Duet fortepianowy|-| 1948| Experiences No. 2| [[Pie|-| 1948| In a Landscape| Utw|-| 1948| Orestes| Utw|-| 1948| Sonatas and Interludes| Utw|-| 1948| Suite for Toy Piano| Utw|-| 1949| Lecture on Nothing| Utw|-| 1950| A Flower| [[Pie|-| 1950| Six Melodiesrd| Violin with Keyboard|-| 1950| String Quartet in Four Parts| Kwartet smyczkowy|-| 1950| Works of Calder| Muzyka filmowa|-| 1951| Concerto for prepared piano| Koncert na fortepian preparowany|-| 1951| Haiku| Utw|-| 1951| Imaginary Landscape No. 4| Utw|-| 1951| Music of Changes| Utw|-| 1951| Pastorales| Utw|-| 1951| Sixteen Dances| Utw|-| 1951| Two Pastorales| Utw|-| 1952| 4’33"| Utw|-| 1952| For M. C. and D. T.| Utw|-| 1952| Imaginary Landscape No. 5| Utw|-| 1952| Music for Carillon No. 1| Utw|-| 1952| Music for Piano 1| Utw|-| 1952| Seven Haiku| Utw|-| 1952| Waiting| Utw|-| 1952| Water Music| Muzyka elektroniczna z towarzyszeniem innych instrument|-| 1952| Williams Mix| Muzyka elektroniczna|-| 1953| 59 1/2"| Utw|-| 1953| Music for Piano 2| Utw|-| 1953| Music for Piano 20| Utw|-| 1953| Music for Piano 3| Utw|-| 1953| Music for Piano 4 — 19| Utw|-| 1954| 12’55.6078"| Duet fortepianowy|-| 1954| 31’57.9864"| Utw|-| 1954| 34’46.776"| Utw|-| 1954| 45| Utw|-| 1954| Music for Carillon No. 2| Utw|-| 1954| Music for Carillon No. 3| Utw|-| 1955| 26’1.1499"| Utw|-| 1955| Music for Piano 21 — 36| Utw|-| 1955| Music for Piano 37 — 52| Utw|-| 1955| Speech| Muzyka elektroniczna|-| 1956| 27’10.554"| Utw|-| 1956| Music for Piano 53 — 68| Utw|-| 1956| Music for Piano 69 — 84| Utw|-| 1956| Radio Music| Muzyka elektroniczna z towarzyszeniem innych instrument|-| 1957| Winter Music| Utw|-| 1957—1958| Concert for piano orchestra| Koncert fortepianowy|-| 1958| Aria| [[Pie|-| 1958| Fontana Mix,| Muzyka elektroniczna|-| 1958| For Paul Taylor and Anita Dencks| Utw|-| 1958| Music Walk| Utw|-| 1958| Solo for Voice 1| [[Pie|-| 1958| TV K| Utw|-| 1958| Variations I| Utw|-| 1959| Sounds of Venice| Muzyka elektroniczna z towarzyszeniem innych instrument|-| 1959| Water Walk| Muzyka elektroniczna z towarzyszeniem innych instrument|-| 1960| Cartridge Music| Muzyka elektroniczna z towarzyszeniem innych instrument|-| 1960| Music for «The Marrying Maiden»| Muzyka elektroniczna|-| 1960| Music for Amplified Toy Pianos| Muzyka elektroniczna|-| 1960| Solo for Voice 2, for solo voice (any range)| Utw|-| 1960| Theatre Piece| Utw|-| 1960| WBAI| Muzyka elektroniczna z towarzyszeniem innych instrument|-| 1960| Where Are We Going? And What Are We Doing?e| Muzyka elektroniczna|-| 1961| Atlas Eclipticalis| Utw|-| 1961| Indeterminacy (wsp| Muzyka elektroniczna|-| 1961| Music for Carillon No. 4| Utw|-| 1961| Variations IIans| Utw|-| 1962| 0’00" (4’33" No. 2)| Utw|-| 1962| Music for Piano 85| Muzyka elektroniczna z towarzyszeniem fortepianu|-| 1963| Suite for Toy Piano (orkiestracja Lou Harrison)| Utw|-| 1963| Variations III| Utw|-| 1963| Variations IV| Utw|-| 1965| Electronic Music for Piano| Muzyka elektroniczna z towarzyszeniem fortepianu|-| 1965| Rozart Mix| Muzyka elektroniczna|-| 1965| Variations V| Muzyka elektroniczna z towarzyszeniem innych instrument|-| 1966| Variations VI| Muzyka elektroniczna z towarzyszeniem innych instrument|-| 1966| Variations VII| Muzyka elektroniczna z towarzyszeniem innych instrument|-| 1967| Music for Carillon No. 5| Utw|-| 1967| Newport Mix| Muzyka elektroniczna|-| 1967—1969| HPSCHD| Muzyka elektroniczna z towarzyszeniem innych instrument|-| 1969| 33 1/3| Muzyka elektroniczna z towarzyszeniem innych instrument|-| 1969| Cheap Imitation| Utw|-| 1970| 36 Mesostics re and not re Marcel Duchamp| [[Pie|-| 1970| Solo for Voice 49, Song With Electronics--Relevant: The Year Begins to Be Ripe| Muzyka elektroniczna|-| 1970| Song Books Volumes I II | [[Pie|-| 1971| Les Chants De Maldoror Pulv| Muzyka elektroniczna z narracj|-| 1971| Sixty-Two Mesostics Re Merce Cunningham| [[Pie|-| 1971| WGBH-TV| Muzyka elektroniczna z towarzyszeniem innych instrument|-| 1972| 'Bird Cage| Muzyka elektroniczna z towarzyszeniem innych instrument|-| 1972| Cheap Imitation| Utw|-| 1972| Mureau (wsp| Muzyka elektroniczna z towarzyszeniem innych instrument|-| 1973| Etcetera| Muzyka elektroniczna z towarzyszeniem innych instrument|-| 1973| Excercise| Utw|-| 1973| Series re Morris Graves, on Morris Graves| Muzyka elektroniczna z narracj|-| 1974| Score| Utw|-| 1975| Child of Tree| Utw|-| 1975| Etudes Australes| Utw|-| 1975| Lecture on the Weather| Muzyka elektroniczna z towarzyszeniem innych instrument|-| 1976| Apartment House 1776| Utw|-| 1976| Branches| Utw|-| 1976| Quartet IV| Utw|-| 1976| Quartets I—VIII| Utw|-| 1976| Renga| Utw|-| 1976—1978| Quartet| Utw|-| 1976—1979| Writing for the Second Time Through Finnegans Wake| Muzyka elektroniczna z narracj|-| 1977| Cheap Imitation| Utw|-| 1977| Forty-Nine Waltzes for the Five Boroughs| Utw|-| 1977| Inlets, for 3 players of water-filled conch shells| Muzyka elektroniczna z towarzyszeniem innych instrument|-| 1977| Telephones and Birds| Muzyka elektroniczna z towarzyszeniem innych instrument|-| 1978| Chorals| Utw|-| 1978| A Dip in the Lake: 10 Quicksteps, 61 Waltzes, and 56 Marches for Chicago and Vicinity, for indeterminate forces| Utw|-| 1978| Etudes Boreales I—IV| Utw|-| 1978| Etudes Boreales I—IV| Utw|-| 1978| Letter to Erik Satie| Muzyka elektroniczna|-| 1978| Some of «The Harmony of Maine» (Supply Belcher)| Utw|-| 1978| Sound Anonymously Received| Utw|-| 1979| Hymns and Variations| Utw|-| 1979| James Joyce, Marcel Duchamp, Erik Satie: An Alphabet| Utw|-| 1979| Laughtears, interview (Conversation between John Cage Klaus Sch| Muzyka z narracj|-| 1979| Paragraphs of Fresh Air, for a radio station with 11 sound sources| Muzyka elektroniczna z towarzyszeniem innych instrument|-| 1979| Roaratorio: An Irish Circus on Finnegan’s Wake| Muzyka elektroniczna z towarzyszeniem innych instrument|-| 1979| What You Say, on Jasper Johns| Muzyka z narracj|-| 1979| _, _ _ Circus on _, a means of translating a book into a performance without actors| Utw|-| 1980| Freeman Etudes Book I| Utw|-| 1980| Furniture Music Etcetera| Duet fortepianowy|-| 1980| Improvisations III, for four performers and six casettes of the same or similar music| Utw|-| 1980| Litany for the Whale| Duet wokalny|-| 1981| Thirty Pieces for Five Orchestras| Utw|-| 1982| Dance Four Orchestras| Utw|-| 1982| Fifteen Domestic Minutes| Utw|-| 1983| ear for EAR (Antiphonies)| Duet wokalny|-| 1983| Improvisation IV («Fielding Sixes»)| Utw|-| 1983| Postcard From Heaven| Utw|-| 1983—1985| Ryoanji| Utw|-| 1984| HMCIEX («Here Comes Everybody Mix»)| Utw|-| 1984| Improvisation a + b| Utw|-| 1984| Music for…, any combination of 1-17 instrumental parts| Utw|-| 1984| Perpetual Tango| Utw|-| 1984| Souvenir| Utw|-| 1984| Thirty Pieces for String Quartet| Kwartet smyczkowy|-| 1985| ASLSP| Utw|-| 1985| A Collection of Rocks| Utw|-| 1985| Eight Whiskus| Muzyka wokalna|-| 1985| Eight Whiskus| Utw|-| 1985| First Meeting of the Satie Society| Utw|-| 1985| Mirakus2| Muzyka wokalna|-| 1985| Nowth upon Nacht| [[Pie|-| 1985| Selkus2| Utw|-| 1985| Seven2| Utw|-| 1985| Sonnekus2| Utw|-| 1986| But What About the Noise..| Utw|-| 1986| Etcetera 2/4 Orchestras| Utw|-| 1986| Haikai, for gamelan ensemble| Utw|-| 1986| Hymnkus, for chamber ensemble, accordion voice| Utw|-| 1986| 'Rocks| Muzyka elektroniczna z towarzyszeniem innych instrument|-| 1986| Thirteen Harmonies| Duet skrzypce i fortepian|-| 1987| Europeras 1/2| Opera|-| 1987| One| Utw|-| 1987| Organ2/ASLSP| Utw|-| 1987| Two| Utw|-| 1988| 101| Utw|-| 1988| Art is Either a Complaint or Do Something Else, on Jasper Johns| Utw|-| 1988| Essay, for computer generated tape| Muzyka elektroniczna|-| 1988| Five Stone Wind| Utw|-| 1988| Five, for any five voices or instruments| Utw|-| 1988| Seven, for flute. clarinet, percussion, piano, violin, viola cello| Utw|-| 1988| Twenty-Three, for 13 violins, 5 violas 5 cellos| Utw|-| 1989| Four Solos for Voice| Utw|-| 1989| Four| Kwartet smyczkowy|-| 1989| 'One2| Utw|-| 1989| Sculptures Musicales, for sounds lasting and leaving from different points| Nieokre|-| 1989| Swinging| Utw|-| 1989| Three| Utw|-| 1989| Two2| Utw|-| 1990| The Beatles 1962—1970 (aran| Utw|-| 1990| cComposed Improvisations No. 1| Utw|-| 1990| cComposed Improvisations No. 2| Utw|-| 1990| cComposed Improvisations No. 3| Utw|-| 1990| Europeras 3/4| Opera|-| 1990| Four2| Muzyka wokalna|-| 1990| Fourteen| Koncert fortepianowy|-| 1990| Freeman Etudes Books 3 4| Utw|-| 1990| One4| Utw|-| 1990| One5| Utw|-| 1990| One6| Utw|-| 1990| Scottish Circus, Musicircus based on Scottish traditional music| Utw|-| 1991| 103| Utw|-| 1991| 108| Koncert skrzypcowy|-| 1991| Eight| Oktet [[instrument d|-| 1991| Five Hanau Silence («Project for Hanau Squatters»)| Muzyka elektroniczna|-| 1991| Five2| Kwintet instrumentalny- [[ro|-| 1991| Five3| Kwartet smyczkowy z towarzyszeniem [[tr|-| 1991| Five4, (ku pami| Trio — 2 saksofony i perkusja|-| 1991| Five5| Kwintet instrumenatlu — flet, 2 klarnety, klarnet basowy i perkusja|-| 1991| Four3| Utw|-| 1991| Four4| Kwartet perkusyjny|-| 1991| Four5| Kwartet saksofonowy|-| 1991| Haikai| Duet na flet i zoomoozophone|-| 1991| How to Improve the World (you will only make matters worse)| Utw|-| 1991| One9| Utw|-| 1991| One8| Utw|-| 1991| Six| Utw|-| 1991| Ten, for flute, oboe, clarinet, bassoon, trumpet, trombone, percussion, piano, 2 violins, viola cello| Utw|-| 1991| Three2| Trio perkusyjne|-| 1991| Twenty-Eight, Twenty-Six and Twenty-Nine| Utw|-| 1991| Twenty-Eight| Utw|-| 1991| Twenty-Nine| Koncert perkusyjny|-| 1991| Twenty-Six| Utw|-| 1991| Two3| Utw|-| 1991| Two4| Duet fortepian i skrzypce|-| 1991| Two5| Duet fortepian i puzon|-| 1992| Eighty| Utw|-| 1992| Fifty-Eight| Utw|-| 1992| Four6| Utw|-| 1992| One10| Utw|-| 1992| One12| Improwizowany tekst z muzyk|-| 1992| One13 (niedoko| Utw|-| 1992| Seventy-Four| Utw|-| 1992| Sixty-Eight| Utw|-| 1992| Thirteen| Utw|-| 1992| Two6| Duet fortepian i skrzypce|-| 1942| Jazz Study (autorstwo w| Utw|-| 1950| A Chant with Claps| [[Pie|-| 1974| Forty-four Harmonies| Muzyka elektroniczna|}

Литература

Литературные работы Кейджа, в том числе «Молчание» (Silence, 1961), «Год после понедельника» (A Year from Monday, 1968) и «Для птиц» (For the Birds, 1981), выходя далеко за пределы музыкальной проблематики, охватывают весь спектр идей, касающихся «бесцельной игры» художника и единства жизни, природы и искусства.

Влияние

Примечания